《红樱桃》剧情简介
佣兵团和佣兵等级的提升都需要不断地接任务只要完成三十个与自己同级的任务（或者六个比本身高一级的任务、两个比本身高两级的任务一个高一级的任务相当于五个第一级...不过这个世界没有后悔药可吃他看见他手下江风在魔兽的冲击下大吐一口鲜血人已摇摇欲坠已到了生死一瞬的关头他想要去救援可奈何中间隔了大量的魔兽而...
不过他们所面对的都是合作了很多年的来自同一佣兵团的佣兵这些佣兵很快把他们的反扑压了下去雁南飞等人想抓活口的计划落空他们撕开偷袭者的黑面巾发现就这三...
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王总的狐狸
安哲史诗电影的症结就在于有一种深刻的不同步存在于他镜头下的人物与他们所处的历史之间；而这种沟壑不仅无法跨越甚至都无法被诉说 当演员在戏台上的表演被打回历史中时角色将痛苦地认识到自己的不真实他笔下的大多数人物都生活在超出他们思维范围的事物中：时间沧海桑田人物在洪流中如此渺小；他们参与了一个不属于他们的故事他们是自己生活的入侵者而摄影师只能选择在自己的影像面前麻木 导演对个人记忆的深刻描述更多源于一种非自愿记忆（普鲁斯特和柏格森的产物）而不是任何一种弗洛伊德式联想他的故事、人物所描绘的现实红樱桃是他们自己也无法理解的由于他的电影描述的是“创伤场景”就像保罗·利科所定义的那样：没有创伤主观性所有故事都在模拟历史犯罪现场在一定程度上电影代表了历史犯罪本身
鲨虾勇士
如同电影学生对20世纪华语电影中性别文化的一个简短总结——absence of father; femine and masculine face and body; "fathers" are everywhere; looking for father, finding elder brother;transvestites and transsexuals; absence of father II.每个作品都有导演自身经历的投射也代表了导演所处的那个大时代如同这部作品也许关锦鹏自己也只是在探索为何他会更加偏爱女性题材的影片父权是如何消散的
